دراسة جديدة بمتحف جاير أندرسون تكشف أسرار صناعة المرايا وعلاقتها بالمعبودة حتحور
كشف بحث أثري جديد أعدّه الدكتور وسام طه، مسئول قسم التسويق والتدريب بـ متحف جاير أندرسون، عن الأبعاد الرمزية والفنية العميقة للمرايا في مصر القديمة، مؤكدًا أنها لم تكن مجرد أدوات للزينة، بل ارتبطت بعقائد البعث والخلود وعبادة الشمس لدى المصري القديم.
دراسة جديدة بمتحف جاير أندرسون تكشف أسرار صناعة المرايا وعلاقتها بالمعبودة حتحور
وأوضح البحث، أن المرايا عُرفت في اللغة المصرية القديمة باسم عنخ بمعنى الحياة، أو ماعو بمعنى الرؤية، وهو ما يعكس مكانتها الروحية والفلسفية داخل المجتمع المصري القديم.
وأشارت الدكتورة وسام طه إلى أن المرآة ارتبطت بشكل مباشر بقرص الشمس والمعبود رع، نظرًا لشكلها الدائري وقدرتها على عكس الضوء، كما ارتبطت بالمعبودة حتحور ربة الحب والجمال والموسيقى، والتي ظهرت ملامحها على العديد من مقابض المرايا المكتشفة في المقابر والمعابد.
وأضافت أن المصريين القدماء أبدعوا في صناعة المرايا باستخدام النحاس والبرونز، وفي بعض الأحيان الفضة والذهب داخل القصور الملكية، حيث كانت الأقراص المعدنية تُطرق وتُصقل بعناية شديدة حتى تصبح عاكسة كالمرآة الحديثة، بينما صُنعت المقابض من الخشب أو العاج أو الفاينس وزُينت بزخارف نباتية وأشكال فنية دقيقة.
كما استعرض البحث عددًا من أشهر المرايا الأثرية المكتشفة، من بينها مرآة الملكة أياح حتب من بداية الأسرة الثامنة عشرة، والتي تميزت بمقبض خشبي مغطى بالذهب يحمل وجه المعبودة حتحور، بالإضافة إلى مرآة الأميرة سيت حتحور يونت من الدولة الوسطى، المصنوعة من الفضة والسبج الأسود والمطعمة بالذهب.
وتطرق البحث أيضًا إلى المرايا التي عُثر عليها داخل مقبرة الملك توت عنخ آمون، والتي وُضعت داخل علب خشبية على هيئة علامة العنخ، ومزينة بالذهب والزجاج الملون، في دلالة واضحة على ارتباطها بالحياة الأبدية والبعث.
وأكد الدكتور وسام طه أن دراسة أدوات الزينة في مصر القديمة تكشف جانبًا مهمًا من الفكر المصري القديم، حيث امتزج الفن بالعقيدة، وتحولت التفاصيل اليومية البسيطة إلى رموز تحمل معاني الحياة والخلود والجمال المقدس.
